De cerca, nadie es normal

“De cerca, nadie es normal”. Quizá la frase de Nelson Rodrigues encuentre aquí una de sus perversiones: la normalidad depende de la distancia desde la que miramos. Hay una elegancia que no necesita revelar la dificultad que encierra. En Augusto Akio parece haber aprendido a desaparecer dentro de la precisión, como Federer, cuya excelencia adquiría tantas veces la apariencia de un movimiento inevitable.

Quizá haya también algo de la sutileza de Bobô en esta economía corporal, una inteligencia que no malgasta fuerza cuando la técnica ya ha encontrado su lugar. El rostro permanece sereno, como si el cuerpo hubiera alcanzado una especie de quietud mientras todo a su alrededor exige cálculo. Nada delata el esfuerzo. La concentración parece haberse convertido en un estado natural.

La tabla cuenta otra historia. Sus surcos parecen conservar una especie de caligrafía nacida del aprendizaje. Cada marca procede de un intento, de un movimiento que el cuerpo ya no necesita repetir de la misma manera. Lo que la tabla revela, el rostro de Akio parece haber olvidado contarlo.

Quizá esa sea la extrañeza que me interesa: la excelencia rara vez se presenta como espectáculo ante quien ha aprendido a reconocerla. Hay una inteligencia en el cuerpo que la fotografía puede detener durante un instante, antes de que el movimiento desaparezca del encuadre. Quizá sea precisamente en ese intervalo cuando Akio parece estar tan cómodo, como quien ya ha convertido la gravedad en un lenguaje propio.