Cisne negro

O filme e esta fotografia têm em comum apenas o nome. No cinema, Nina precisa atravessar a própria percepção para encontrar o Cisne Negro; Dora Varella, nesta fotografia, parece ter atravessado o espaço entre pensamento e corpo, até fazer do movimento uma forma de inteligência.

Há uma beleza sui generis quando o corpo parece escrever no ar uma linguagem que conhece antes de ser pronunciada. Por um instante, a gravidade deixa de parecer uma sentença. A pista se transforma em passagem, o salto em escrita, e o corpo encontra uma liberdade que dispensa tradução.

Nina procura o Cisne Negro dentro de si e, nessa procura, perde a fronteira entre personagem e existência. Dora produz outra experiência. Seu corpo encontra, no próprio movimento, uma medida que só existe enquanto acontece. A dança surge sem música, feita de velocidade, risco e precisão.

A vitória chega quase silenciosa. Vencer parece pequeno diante do que o corpo acabou de revelar. A derrota devolve o corpo ao chão; a vitória pode fazê-lo esquecer que o chão existe.

Vejo Dora como um cisne atravessando um baile improvável. Um baile breve, elegante, absurdo. Durante alguns segundos, a gravidade parece aceitar outra gramática. O aplauso celebra o instante raro em que o impossível encontrou corpo.